今年的春日剧中，家庭妇女和婚姻生活占据了半壁江山，《我的危险妻子》、《不愉快的果实》，七年之痒，中年危机，人们对「出轨」的窥探总是乐此不疲。

这种类型的日剧里，几乎是没有好坏之分的，没有人会坏到极致，也不存在绝对的好人。劣根性根植在每个人的内心深处，只要诱惑还在，邪恶和执念就永远不会消失。



>>昼颜<<



纱和的沦陷大概是从老师蹲下来帮她系上鞋带的时候开始的。

丈夫也很温柔，很周到，但纱和没有办法从丈夫那里找到作为女人的自尊。护肤品的数量还赶不上丈夫，除了早安和晚安几乎没有多余的交流。

片头里《never again》从轻柔到激烈，纱和在音乐最高潮处骑着单车奋力冲向远方，身后的夕阳像火焰一样在她身边跳动。好像再多一秒，再往前一步，纱和就要被吞噬。

有一种无所畏惧的决绝，但你知道，接下来就是深不见底的绝望。



很多人说看完这部剧三观仿佛被重新塑造了一遍。我不知道打动他们的，是纱和跟老师的爱情太纯洁，还是他们看到了纱和的痛苦。三观是一个很缥缈的命题，你认为正确的三观，就是绝对正确的吗？

大火是偷情的隐喻，纱和曾经无数次骑着单车路过那栋失火的房子，里面住着一个和她，和利佳子一样的女人。一把火烧不完欲望和执念，但会变成一道墙，阻隔掉一切希望。



>>不愉快的果实<<

一部全体发神经的电视剧。

六个男女虽然不是以排列组合的形式推动剧情，但关系错综复杂的程度，今年的剧几乎没有可以与之匹敌的。

更让人胆寒的是，每一个角色都有让人背后发凉的阴暗面。



有人说这部剧是日本女人的官能小说，唯美的床戏似乎让这部剧看起来少了几分恐怖。无法被掩饰的，是这场乱麻般的出轨闹剧映射出这一群人，从精神到肉体都极度贫瘠的事实。

女主角的出轨是因为丈夫活在自己的世界里，对她毫无亲热之举。女二号的出轨是因为跟丑陋的丈夫比起来，小鲜肉们更有吸引力。

与此同时，丈夫们也在暗中准备着随时发动反击，就算没有看过结局，你也可以预见，事态的发展只会越来越坏。

腐烂都是一点一点开始蔓延的，并且一旦开始就无法回头。

>>我的危险妻子<<

《我的危险妻子》，又名《我的愚蠢丈夫》、《我的邻居也是变态》、《 两亿日元引发的血案》……



有人说，如何维持一段高品质的婚姻，这对男主来说简直就是一道送命题。

和《消失的爱人》如出一辙的开场，绑架，出轨，毒杀。

木村佳乃又有钱又有气质，还聪明绝顶，小三的愚蠢在她面前无处遁形，男主角是不是瞎了眼？
看过这部剧的人几乎都这样发问过。

也许只有进入了婚姻的人才会明白，在婚姻里，美丽，气质，智慧似乎都不再是必备的品质。如果婚姻是一潭死水，能让这潭死水活过来的就是新鲜感，很可惜，在朝夕相处的婚姻生活中，这个东西早就被磨光了。



编剧寻根溯源，试图为每一个错误找到「苦衷」。为什么本来对「出轨」深恶痛绝的人在看完这些日剧后会对自己的坚持产生怀疑？因为他们看到了这个错误背后的苦衷。

如果说人性是一个多面体，从前他们只看得到一面，现在编剧把这个多面体翻转过来，于是他们看到的不再是一个名词下面固有的人物形象,而是有血有肉的人生。



必须明确的一点是，「苦衷」绝不能构成犯错的借口。每一个出轨的主角都受到了不同程度的惩罚。家庭，那个曾经对他们来说是牢笼和桎梏的地方，最后也狠狠地抛弃了他们。


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